▲游建鸣（左）和田应明在团结报社《名家访谈》栏目工作室对话交流。
名家访谈田应明：团结报社社长、总编辑
游建鸣：著名影视制片人
田应明：建鸣兄，您好。非常高兴您接受我们《名家访谈》栏目的采访。严格意义上讲，您就是我们大湘西人，这次回到湘西有什么新的感触？
游建鸣：我出生在怀化芷江，但在湘西工作了近7年，这7年对我的人生来说太重要了，我一直把湘西当作我的第二故乡。虽然离开湘西多年，但每次回到这里，我都会有一种久违的亲切感。
田应明：您是哪一年来湘西的？
游建鸣：1985年7月28日到湘西州电视台，1992年5月12号正式离职。
田应明：记得这么准，连日期都不差？
游建鸣：当然了，这是我人生很重要的时间节点。当时大学毕业后，我本来分配到别的地方教书，是为了爱情，我才来到湘西。
田应明：我也在湘西州电视台工作了整整13年，对电视台也有着很深的感情。您在湘西州电视台工作期间，有哪些难忘的事情？
游建鸣：难忘的事情太多了。当时，湘西广播电视局和电视台是合在一起的。进入电视台以后，我主要搞文艺这一块。当时电视台建立不久，就我们七八个人。后来，电视台不断发展壮大，从最初只有新闻部、专题部，慢慢有了文艺部、广告部。广告部主要是负责拉赞助。我们做节目，台里一般不会给经费，得自己去一些单位、企业拉赞助。你知道，我们湘西经济相对落后，每次做节目，我们拉的赞助其实很少。但是，湘西的文化绚丽多彩，有很多非常有特色的电视拍摄题材，这是我们的优势。所以，当时，我们做的节目，展现出我们湘西民族特色的东西，在全省乃至全国的观众面前都很新鲜，也非常受欢迎，得了很多大奖。
▲强视传媒获评“2017年度最具影响力节目制作机构”，图为游建鸣在颁奖现场。
田应明：我记得那时候搞了一个春节联欢晚会叫《今宵篝火通明》，现在还记忆犹新，没记错的话，您是那台节目的总导演。
游建鸣：是的。之后，我们还陆续拍摄了《高山上的亲人》、《山欢水笑》等晚会。《山欢水笑》那台晚会特别难忘，是1987年拍的，正逢湘西自治州成立30周年大庆，我请了很多人来帮忙，包括我原来的老师、同学，如作曲家杨晓波，还有湖南电视台的一班人，甚至有从湖北、北京赶来的，为这台晚会出力。当时州里给我们这台节目30万元经费，那是非常大的支持了，台里买了三台新机器，做了一台高质量的晚会。著名歌唱家宋祖英在《山欢水笑》那场晚会上被大家所熟知。
田应明：对，宋祖英在那场晚会上唱了一首歌，我印象很深刻。
游建鸣：湘西是少数民族地区，当时张家界还没从湘西划出去，湘西主要有土家族、苗族、白族这三个民族。在州庆这样大型的文艺晚会上，我们通常要从民族的角度考虑平衡。当时就要请这三个民族的歌唱代表，每人演唱一首歌。刚好，苗族歌手还没定下来。就在犹豫之际，我想起有一次观看著名歌唱家胡松华的演唱，晚会上，一个小姑娘唱了一首歌叫《幸福在哪里》，当时，这个小姑娘才14岁，我对她印象很深，之后，我到处打听，才知道她叫宋祖英。那时，只知道她在中央民族学院上学，但找不到她的联系方式。我们就去北京，到她的学校去找她。刚好那天碰上了学校开运动会，偌大的学校也找不到人。最后没办法，跑到广播室用喇叭传话，广播里就喊：“音乐系的宋祖英在吗？家乡有人找你，你赶紧到主席台来一下。”这样才找到她。
田应明：专门跑到北京找宋祖英？真是不畏艰辛。
游建鸣：我们那个时候，很较劲，做什么都想做到极致、完美。在那年的晚会上，宋祖英唱的就是《梳头溪》，歌声和人都很甜美，反响非常好。
田应明：湘西电视台一直注重发掘这些本土的歌手，包括小品、音乐，甚至乐器这块的人才也很留意。
游建鸣：的确，湘西电视台作为一家市州级地方台，虽小，但当时是很火的，影响很大，也捧红了不少人。当然，这主要还是湘西这片土地历史文化独特的魅力。
田应明：湘西是一块文艺沃土，这一点毋庸置疑。
游建鸣：还有一件事，我至今难忘。1989年，我们拍《高山上的亲人》，要拍一个放排的故事情节。当时，永顺县人大一位干部推荐我们去他们县里的两岔乡拍摄。台里有一辆吉普车，车上坐了11个人，怎么坐得下？哈哈，就是人叠着人这么坐着。那时，有车坐，已经非常不错了，再怎么挤都不要紧，也没太考虑安全问题。到了两岔乡，下了车后，走了很远的山路，差不多走了3个多小时，又渴又饿，刚好碰到一家农户，我们就在他家门口煮了一锅玉米，吃完后，我们给了农户家小孩八元钱，算是我们的伙食费。我们走了大概半小时后，小孩追上我们，然后把八块钱塞给我。我说，这个钱就是留给你的，为什么要退给我。小孩就说，他妈妈知道他收钱后，骂他了，她说，客人的钱，不能要。我当时就非常感动，而且，那个小孩没穿鞋子，赤着脚，一路跑过来，脚上都流血了。
田应明：湘西人就是这样淳朴。
游建鸣：我离开湘西后，在很多场合都讲过这个小孩子的故事。
田应明：这个故事让人感动！它同时告诉我们：一个人，灵魂淳朴、干净太重要了。
游建鸣：拍《高山上的亲人》这个片子，我们不知道走了多少山寨。有一次，拍完了回来，走夜路，同事邓亚平、石志强几个，还有50多个演员，一路走，走着走着，头晕眼花，有的都睡着了，邓亚平还一脚踩到一个坑里面，好不容易爬出来，脸上黑不溜秋，他背着的三脚架也找不到了，只得继续赶路。当时大家没有什么加班费、劳务费，全凭着一股热情，对事业的执著，对文艺的热爱。后来，《高山上的亲人》还上了央视，非常成功。
田应明：所以说在湘西这么多年，这里的山水、人文对您影响非常大。
游建鸣：的确是这样的。我走出湘西这么多年，特别是在影视行业做了20多年，也去了很多地方，遇到很多人，但我一直很怀念在湘西的那段日子，我深刻感受到湘西文化的魅力，这是很多地方无法比拟的，湘西人应该有充分的文化自信。这么多年，在湘西吸收的文化养料，为我的事业、人生打下了底色，也让我受益终生，这也是我把湘西当作我第二故乡最重要的原因。
▲今年7月下旬，游建鸣（中）来湘西，和亲友们合影。
田应明：在湘西发展得这么好，为什么要离开湘西？
游建鸣：这个是因为很多机缘。那时，在电视台工作确实很不错，是很多人羡慕的职业。当时我也遇到很多机遇，比如，我有机会去央视，没去成。后来，去广东电视台，工作调动，转户口，按照当时的政策需要8000块钱相关费用，也没搞好，但最终还是离开了湘西。
田应明：上世纪八十年代，8000块钱是很大一笔钱了，特别在湘西，一个普通的工薪阶层哪能拿出那么多钱。
游建鸣：记得当时我的工资一个月57块钱，我还常常给《团结报》投稿，每个月稿费20几块钱，补贴家用。
田应明：哈哈，不错。当时一个月能拿20几块钱稿费非常不错了，其实，湘西的文化人，几乎都和我们《团结报》结过缘，这也是我们《团结报》值得骄傲的地方。您当时想离开湘西，主要还是想到外面去闯一闯吧？
游建鸣：和家庭也有很大关系。你知道的，我当年是为爱情来到湘西的，妻子是我的同班同学。后来，两口子感情出了问题，也算是为了爱情离开湘西吧。我觉得，我的人生也蛮有戏剧性的。当然，那时候年轻，有一股劲，想去外面拼一拼，闯一闯，刚好上世纪90年代，改革开放，大家的思想很活跃，广州又是改革开放的前沿阵地，反正诸多原因，就离开了湘西。
田应明：没去成广东电视台，后来去了哪里？
游建鸣：当时，在朋友的建议下，1993年，我离开湘西，去了广州中山。朋友说，要我先到那里干半年，把户口转过去，就可以不交8000元直接调到广东电视台。
田应明：刚到广东，一定经历了不少困难？
游建鸣：万事开头难，因为什么都得从零开始。记得，我当时把所有家具都卖了，身上全部家当就这卖家具得来的600块钱。拎着两箱书，一个人来到广东，下车，就遇上瓢泼大雨，身上全淋湿了，找了个破三轮车，才把我送到酒店。
田应明：在中山，您主要从事什么工作？
游建鸣：到中山后，我去了中山电视艺术中心，就是做电视片、广告片、专题片之类的，当时在全国非常有影响的，在这里我可以说是因祸得福。当时，中山电视艺术中心并不大，但号称中国商业影视剧的黄埔军校。其实，就是把电视转化成商品的一个机构，它带动了当时全国的影视革命。我在这里初步完成了商业启蒙，就是明白电视片可以变成商品，可以卖钱。
田应明：这就是改革开放市场化的结果，那么您在湘西学到的做电视片的本领，肯定马上就派上了用场？
游建鸣：是的。在这里我有一种如鱼得水的感觉。当时，湖南电视台有一档栏目叫《大千世界》，这个栏目其实是从外国引进的一些视频资料，然后加工制作成电视片。我就把这个资料全部买下来，重新编辑，做了一个57集的节目，叫《花花世界》。然后卖给74个电视台播放，赚了27万，这算是我来广东的第一桶金，它让我生存下来。但真正让我起步的是1994年拍威力洗衣机的广告片，我赚了100万。30秒的广告，在20多个省级电视台和40多家地市台播出。威力洗衣机的老总对我非常关照，现在我们关系还非常好。
田应明：有了人生的第一桶金，您就开始往真正往影视艺术方向发展了吧？
游建鸣：完成资本的积累后，我们就开始自己创业，成立影视公司，专门制作影视剧。
田应明：这些年，您在影视制作上确实成绩斐然，您担任董事长的强视传媒在业界很有影响力。一路走来，从《小李飞刀》《中华英豪》到《金粉世家》《最后一战》，这些电视剧几乎家喻户晓。
游建鸣：1996年拍了《中国模特》，1998年做《小李飞刀》，《小李飞刀》这部剧完全是我自己的，由我自己掌控，在当时也是非常火的，收视率很高。2002年拍《金粉世家》是我最喜欢的一部剧，当年刚刚崭露头角的刘亦菲、陈坤，现在都是国内一线演员。后来，就越拍越多了，最多的时候一年做11部剧，那是影视行业发展的黄金时代。当然，现在想来，也是很浮躁的一个阶段，大量资本介入这个行业，看上去很热闹，但其实没出多少真正的好作品。这几年，我想慢下来，多做一些精品。顺便透露一下，我们最近做了一部家庭剧，靳东主演，讲述一个男人回归家庭的故事，很有意思。
田应明：的确。做影视也需要回归。开始也许为了生存，不得不资本至上，但真正热爱影视艺术的人，可能最终还是渴望回归艺术本身。
▲上世纪九十年代初，游建鸣（后排左五）在湘西拍摄《悠悠猛洞河》，和剧组人员合影。
游建鸣：其实，艺术和市场、资本并不是矛盾的。作为我来说，我是制片人，是投资者，我们不能跟商业的行为去做斗争，我们还是要顺从于市场。但是，我们也可以带着自己的理想，悄悄地在作品中塞点“私货”进去，就是把自己的一些理念、思考塞进你的作品里，这是做影视剧非常有意思的一个地方。
田应明：我觉得，影视作品要达到更高的层次，还不能仅仅只满足于塞入一点“私货”。
游建鸣：的确，作为一个影视人，这么多年，我们也一直在反思这些问题。说实话，我们中国尽管是全世界最大的生产电视剧的国家，一年生产上万集的电视剧，但我们这些作品如果和美国、日本、韩国这些影视剧去比，高下立分。并不是我们花的钱不多，制作不精良，而是这个故事的来源，往往没有一个根基。这个根基很重要。这些年来，我们整个圈子里面都在讨论这些话题，大家都冷下来，静下来，发现还是要从作品的整体思想上找问题。艺术作品中的根基和整体思想，本质上就是民族文化、国家精神。
田应明：民族文化、国家精神是艺术的灵魂。然而，一个影视作品要找到根基，真正演绎出一个民族、一个国家的内在精神，并不是一件很容易的事，更多的人选择肤浅、低俗、迎合来获得短浅的商业利益，这或许才是当下影视行业少精品力作、多粗制滥造的根本原因。
游建鸣：很有道理。其实，美国、日本、印度的影视作品非常注重民族文化和国家精神的表现，他们拍出了很多优秀的作品，在全世界得到推广。我觉得我们中国影视行业也会慢慢思考、沉淀。
田应明：近年来，您也拍摄了不少湘西题材的影视剧。比如，《最后一战》《湘西喋血记》，包括《中华英豪》都可以算是以大湘西为背景的好剧，您这种湘西情结令人感动！
游建鸣：这些年拍了一些湘西题材的影视剧，多半也是因为家乡情结在里面。大家都知道，湘西文化多元，个性鲜明，有很多故事原型非常适合拍成影视剧，题材确实非常多，也非常好。上世纪80年代拍的《乌龙山剿匪记》《边城》都是很好的湘西题材的影视剧作品，获得了很多观众的喜欢。前些年，我谋划拍摄三部湘西题材影视剧，构成一个“湘西三部曲”，我也尝试过，努力过，但可能努力还不够，希望今后有机缘来湘西圆这个梦。
田应明：当前，我们湘西正着手打造国内外知名生态文化公园，您可以说是湘西文化、宣传战线上的专家，您对此方面湘西今后的发展有什么好的建议？
游建鸣：我觉得湘西最大的资源就是生态、文化，我们的政府已经认识到了这一点。所以，把打造国内外知名生态文化公园作为湘西发展的战略目标，这是非常正确的。我也算在湘西文化宣传战线上工作多年，对于生态文化公园建设，全域旅游发展，我想，我们还要更进一步加大宣传，而且在宣传手段上，要与时俱进。比如，现在流行短视频，我们完全可以拍一些有意思的故事，把湘西文化包装得更为真实、可感，近人脉、贴地气，然后更好地传播出去。
▲ 团结报2019年8月28日《名家访谈》截图
来源｜团结报（文字整理/欧阳文章 万昕 龙尧 图片摄影/岳跃强 欧阳仕君 杨贤清 谢杰 胡赢迎）编辑｜刘娜
监制｜龙尧
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